그는…
1. 사랑한다, 작가를
2. 답사한다, 책속의 장소를
3. 체험한다, 주인공을
그리고 재창조한다
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문학의 국경이 사라졌다. 고전 중심이던 세계문학이 거의 실시간으로 국내에 소개되고 있다. 그 최전선에는 제1독자이자 ‘프로’ 독자인 번역가들이 있다. 그들의 삶과 책읽기를 통해 다양하고 풍성한 문학의 세계를 답사하는 연재를 마련한다.
번역가 이세욱.
베르나르 베르베르, 움베르토 에코, 미셸 투르니에, 장 크리스토프 그랑제, 안나 가발다 등의 작품을 우리말로 옮긴 그는 번역서의 품질을 보증하는 한 증표가 되었다. 그것은 물론 원작의 높은 수준과 함께 외국어 문장들의 묘미가 한국어로 고스란히 살아나는 경지를 이른다. 1992년 브램 스토커의 ‘드라큘라’를 시작으로 50여권의 책을 옮긴 그는 인터넷 팬카페가 두 개나 있을 정도로 인기 번역가이다. 그 이유는 번역에 대한 철저한 직업정신 때문이다.
“한 작가가 이뤄놓은 금자탑에 내 이름을 함께 올리려면 그만한 노력이 있어야 합니다. 번역은 또 하나의 문학입니다.”
그의 작업과정은 독특하다. 먼저 원서를 읽은 뒤 거기에 나오는 장소를 답사하고 주인공의 행위와 감정을 체험한다. 가볼 곳, 만날 사람, 읽고 보고 들어야 할 책·영화·음악·그림의 목록을 만들어 모두 실행함으로써 작가가 창조한 세계를 충분히 이해한 다음에야 컴퓨터를 열어 자신이 경험한 그 세계를 한국어로 재창조한다.
이렇게 찾아간 장소는 베르베르의 ‘개미’들이 살고 있는 파리 퐁텐블로 숲에서부터 카트린 클레망의 ‘인도의 사랑’의 배경이 된 인도, 투르니에의 ‘황금구슬’에서 사하라 사막을 떠난 소년이 마르세유에서 파리로 향하는 여정 등 끝이 없다. 그중에서도 가장 기억에 남는 장소는 최근 2년 만에 번역을 끝낸 에코의 신작 소설 ‘로아나 여왕의 신비한 불꽃’(2004년작)의 무대가 된 이탈리아 북부의 소읍 니차몬페라토(소설에서는 솔라라)라고 한다. 이 소설은 에코라는 한 작가를 구성한 온갖 요소를 재조합한 ‘기호학적 성장소설’이다.
“니차몬페라토는 에코가 어린 시절을 보낸 곳이지요. 올해 초 그곳에서 몇 주를 보내면서 에코가 살던 집, 뛰어놀았던 공간, 산, 포도밭, 그리고 에코가 좋아했던 체실리아 할머니를 만났어요.”
그가 이곳을 찾아갔을 때 관청 직원들은 에코의 흔적을 찾기 위해 아버지, 삼촌, 할아버지들에게 전화를 걸어 취재를 도왔다고 한다. 이씨가 에코 최고의 작품, 그리고 자신이 번역한 최고의 작품으로 꼽는 ‘…신비한 불꽃’은 평생 강단의 천재학자로 지냈던 에코가 만년에 베를르스코니 총리와 대립하면서 비판적 사회참여를 하게 된 뿌리인 어린 시절 레지스탕스 대원들과의 체험이 녹아있다.
이씨는 자신이 번역했던 작가들을 존경하고 사랑한다. “그러지 않고는 할 수 없는 일이 번역”이다. 가장 각별한 베르베르는 천진난만하고 천재적 상상력을 가진 사람, ‘프랑스 스릴러의 황제’라고 불리는 그랑제는 악을 형상화하고 악을 응징하는 냉철한 리얼리스트, 여성 작가인 가발다는 인생의 미세한 결을 포착하는 촉수를 가진 따뜻한 감수성의 소유자라고 평가한다. 또 모든 작품을 읽은 뒤에야 인터뷰 요청을 할 만큼 존경했던 투르니에는 도저한 철학적 깊이로 자신을 감동시켰다고 한다. 과감한 성애 묘사로 화제를 뿌린 카트린 밀레는 번역가를 칭찬과 비난 사이에서 번민하게 했던 작가다.
그러나 그중 최고로 꼽는 작가는 역시 움베르토 에코이다. 누구나 아는 에펠탑을 묘사하기 위해 에펠탑을 올려다보고 내려다보면서 며칠 밤을 세우는 에코는 “유럽의 지성사를 어깨에 짊어지고 뚜벅뚜벅 걸어가 자신의 목적지에 이르는 사람”이라고 평가한다. 이씨는 현재 에코의 소설 5편(‘장미의 이름’ ‘푸코의 진자’ ‘전날의 섬’ ‘바우돌리노’ ‘…신비한 불꽃’)의 현장을 답사하고 그의 문학세계를 다룬 책 ‘에코문학기행’을 준비하고 있다. 에코는 2010년 생애 마지막이 될 또 한 권의 소설을 내놓겠다고 했는데 그때는 작가와 상의하면서 번역을 하고 싶다는 게 그의 소망이다.
“번역은 생계 수단이 될 수 없다”고 말하는 이씨는 그 신념을 지키기 위해 쉽지 않은 길을 걸어왔다. 서울대 불어교육과 80학번인 그는 고교 불어교사를 했으나 전교조 가입으로 해직된 후 번역을 시작했다. 그러나 번역을 즐기려고 돈은 다른 데서 벌었다. 프랑스 유학(96~98년) 시절만 빼고는 2003년까지 입시학원 강사이자 과학·국악프로그램 방송작가로 일했다. 불어·일어·영어·이탈리아어를 구사하는 그는 자신이 좋아하는 작가들과 함께 나이를 먹은 뒤에는 라틴어를 공부해 중세 서양고전을 번역할 계획이다.
‘프로’ 독자인 그에게 문학작품을 재미있게 읽는 법을 물었다.
“자기랑 가장 잘 맞는, 그러면서도 평생을 따라갈 만한 위대함을 지닌 작가를 찾아 인생의 동반자로 삼으십시오. 그와 함께 늙어가면서 그를 중심으로 문학과 우주를 재편하는 게 좋겠지요. 문학만큼 인생을 행복하게 하는 건 없습니다.”
이세욱이 추천하는 책
■ 에코의 ‘푸코의 진자’(이윤기 옮김·열린책들)
어마어마한 야심을 갖고 서구의 카발라(유대교 신비주의), 연금술, 신비주의를 관통하는 위대한 허구를 간파하고 통렬히 비판한 소설. 파시스트의 선전선동에 휘말리는 우리 정신구조의 취약함을 반성하게 만든다. 댄 브라운의 ‘다빈치코드’는 이 책의 지극히 일부분일 뿐이다.
■ 에코의 ‘거의 같은 것을 말하기-번역의 경험’(Dire quasi la stessa cosa-Esperienze di traduzione)
번역가들에게 꼭 읽히고 싶은 번역이론서. 번역가이고 번역된 작가이고 번역이론가이고 기호학자인 에코만큼 번역이야기를 잘할 사람은 없다. 번역 현장에서 부딪치는 풍부한 사례는 소설만큼 생생하며 문학번역이 얼마나 매력적인지를 알 수 있다.
<글 한윤정·사진 정지윤기자>
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| [번역가의 책읽기](2)日 미스터리문학 전문 권일영씨 |
| 입력: 2008년 06월 13일 17:45:38 |
ㆍ추리소설 읽는 법? 빨리 읽기보다 즐기며 읽기
지난 11일 오후 대학로 근처 오피스텔의 작업실로 찾아갔을 때 번역가 권일영씨(50)는 벌써 인터넷 서점에서 예약판매에 들어간 일본 작가 미야베 미유키의 소설 ‘낙원’ 마무리 작업으로 바쁜 시간을 보내고 있었다.
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“여름에는 대중소설이 읽힌다는 믿음 때문에 많은 책이 한꺼번에 쏟아져 나오지요. 20~30대 위주인 미스터리문학 팬들은 여름이 되면 휴가비 마련하랴, 책 사 모으랴, 지갑이 얇아진다고 한숨을 쉬어요. 번역가 입장에서는 좋은 책이 묻히는 것 같아 안타깝기도 합니다.”
권씨는 최근 몇 년 사이 폭넓은 독자층을 확보한 일본 미스터리 문학 쪽에서 알아주는 번역가다. 그는 기리노 나쓰오의 ‘다크’, 미야베 미유키의 ‘이름 없는 독’ ‘스나크 사냥’, 히가시노 게이고의 ‘호숫가 살인사건’ ‘환야’, 다카무라 가오루의 ‘황금을 안고 튀어라’ 등 30여권의 일본소설을 선보였다. 이 중 개인적으로는 클래식의 풍미를 가진 다카무라 가오루의 작품을 좋아한다.
원래 그는 중앙일보 출판국 취재 및 전자출판 분야에서 오랫동안 직장생활을 했다. 아마추어 번역가로서 무라타 기요코의 아쿠타가와 수상작인 ‘냄비 속으로’(1987년) 등을 번역하기도 했으나 전업 번역가로 발을 들인 건 얼마 전, 매우 우연한 계기로 이뤄졌다.
“개인 서버는 불안정하기 때문에 포털 서버에 여러 항목의 자료를 만들었습니다. 그런데 취미로 즐기던 미스터리 항목이 작동상 실수로 공개되면서 가입자가 생기고, 그러다 보니 마음대로 폐쇄할 수가 없었지요. 마침 직장을 그만두고 새로운 일을 모색 중이었는데 사이트 내용을 본 출판사 편집자들이 미스터리소설 번역을 의뢰하면서 이 쪽으로 들어섰습니다.”
그렇게 해서 본격적으로 번역을 시작한 것이 2004년 가을부터다. 그가 운영하는 사이트는 ‘일미문즐’(일본미스터리문학즐기기, http://cafe.naver.mysteryjapan)이란 이름으로 잘 알려져 있다. 동호회원들끼리 1년에 4차례 오프모임을 갖는데 보통 40명 정도 나오고 번개팅은 수시로 이뤄진다.
그는 그러나 “ ‘미스터리 문학팬’이란 별다른 사람들이 아니라 그저 독서광인 경우가 많다”고 말한다. 책을 좋아하는 이들이 인문서도 읽고, 사회과학 서적도 읽고, 국내 소설도 읽고, 일본 미스터리문학도 읽는다는 것이다. 그 자신도 경제학(동국대 경제학과 졸) 전공자이자 ‘텍스트 소비자’로서, 번역가의 길을 걷기 이전까지는 독서의 60~70%가 비소설, 30~40%가 소설이었으며 미스터리 비중도 30% 정도였다.
그래서인지 그는 나이에 비해 젊은 사고를 가졌지만 마니아 분위기는 아니다. 미스터리문학을 자본주의와 계급이란 관점에서 바라보는 그는 소위 ‘순문학’을 종가(宗家)라고 부른다. 동호회 젊은 친구들의 추천으로 요즘은 파스칼 키냐르의 ‘은밀한 생’, 그리고 편혜영과 김애란의 소설을 잡고 있다. 그러면서도 순문학과 장르문학의 경계가 사라진 지금, 순문학은 장르가 갖는 다채로운 상상력을 접목해볼 필요가 있다고 말한다. 장르팬들은 더욱 문학적으로 세련되고 성숙한 작품을 원한다는 것이다.
“순문학과 대중문학의 경계가 사라지는 게 현재 소설의 큰 흐름입니다. 일본의 유력한 독서잡지인 ‘다빈치’가 10여년간 그 해의 최고 작가를 선정하는데 기리노 나쓰오는 여러 차례 1위를 차지했어요. 가와바타 야스나리, 미시마 유키오, 다자이 오사무 같은 순문학 작가들이 탐정소설을 쓰기도 했고요.”
그는 기리노 나쓰오에 대해 “단칼에 베는 듯한 날카로움과 인정사정 없는 검법이 매력”이라고 말한다. 내친 김에 다른 작가에 대해서도 묻자 미야베 미유키는 “인간에 대한 세밀하고 따뜻한 시선을 가졌으며 에피소드들이 균형을 이루면서 감동적인 이야기를 만들어낸다”, 히가시노 게이고는 “스토리텔링이 날렵하고 군더더기가 없는 편이라 일본 미스터리를 처음 접하는 독자들이 읽기 좋은 작가”라고 평가한다. 그러면서 자신이 정말 좋아하는 이는 80년대 이후 무라카미 하루키와 함께 일본 문단의 흐름을 양분한 것으로 평가받는 다카하시 겐이치로라고 덧붙인다.
그는 “본격 추리소설을 읽을 때는 포스트잇과 공책을 준비하고 실마리가 될 만한 사건이나 인물을 메모하면서 중간중간 읽기를 멈추고 추리를 해보는 게 즐기는 요령”이라는 조언도 했다. 빨리 읽기보다는 즐기며 읽는 것이 좋다는 것이다. 그러나 “본격 추리 이외에는 작품의 흐름에 몸을 맡기는 것이 좋다”는 게 고수 독자의 설명이다.
권일영이 추천하는 책
■ 시마다 소지의 ‘점성술 살인사건’
1980년대 시작된 신본격 추리소설의 한 획을 그은 작품. 영화 ‘텔 미 섬씽’처럼 시체 토막을 맞춰가는 이야기로, 트릭이 깔끔하고 내용전개도 재미있다. 포스트잇과 공책을 준비하면 더욱 즐겁다.
■ 기리노 나쓰오의 ‘그로테스크’
서양인 아버지와 일본인 어머니 사이에서 태어난, 외모가 너무 다른 자매의 삶을 통해 자본주의 사회에서 계급이 인간에게 어떤 그늘을 드리우는가를 이야기하는 소설. 독자가 상상하는 어두움에서 한 걸음 더 나아가지만 결국 인간의 구원을 추구한다.
<글 한윤정·사진 우철훈기자>
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| [번역가의 책읽기](3)‘해리 포터’시리즈 맡았던 최인자씨 |
| 입력: 2008년 06월 20일 18:09:03 |
ㆍ즐겁게 읽을 당신을 위해…그녀, 해리포터를 재미없게 읽었다
문학평론가 최인자씨(42)는 세계적인 베스트셀러인 조앤 롤링의 ‘해리 포터’를 우리말로 옮기면서 번역가로 유명해졌다. 그는 원서가 나올 때마다 출판사와 수많은 독자들의 성화를 받으면서 원서 한 권당 국내에서 네 권 분량으로 나오는 책을 석달 안에 번역해내는 ‘초능력’을 발휘해왔다.
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| “긴장, 초긴장의 연속이지요. 보통 책 한 권을 번역하는 데 최소 한 달은 걸리는데 ‘해리 포터’는 두 배의 속도로 번역을 해야 했으니까요. 거기다가 독자들의 관심은 또 어떻고요.”
그가 ‘해리 포터’ 시리즈를 맡은 것은 2000년 나온 4권(번역서 2권)을 1~3권의 번역자인 김혜원씨와 공동 작업하면서부터였다. 이후 5권부터 7권까지는 혼자 번역을 했다. “4권을 번역하기 위해 1~3권을 읽을 때는 ‘세상에 이렇게 재미있는 책이 있나’ 하고 생각했는데 4권부터는 재미가 없었다”고 한다. 시간을 다투는 작업이었던 데다 시리즈의 특성상 앞에서 잠깐 나왔던 인물이나 장소, 물건의 이름을 통일하기 위해 일일이 찾아보는 수고를 해야 했다. 롤링의 영어 역시 쉬운 듯하지만 말장난이 많아 번역이 까다로웠다.
“지난해 완결편인 7권을 번역하면서 이 작품을 아주 좋아하게 됐어요. ‘해리 포터’는 그저 아이들이 좋아하는 판타지가 아니라 영생에 대한 갈구라든가 오이디푸스 신화처럼 서구문화의 다양하고 심오한 상징들이 녹아있는 소설입니다.”
최씨는 스나이프가 죽을 때 작업실에 앉아서 엉엉 울면서 일을 했다고 한다.
그는 연세대 영문과 대학원을 졸업하던 해인 1992년 조선일보 신춘문예에 하일지론이 당선돼 평론가로 등단했다. 미국 여성 시인 에밀리 디킨슨을 공부했던 그는 시평과 해설을 주로 발표했다. 번역가로 일하기 시작한 것도 그 무렵이다. 신춘문예 시상식에 참석한 김종해 문학세계 사장이 기획위원이란 직함을 덜컥 안겼고, 그래서 토니 모리슨의 ‘재즈’란 작품을 추천했는데 마땅한 번역가가 없어 직접 나섰다. 운 좋게도 바로 다음해인 93년에 모리슨이 노벨문학상을 탔다. 그후 V.S.네이폴의 ‘세계 속의 길’, 주제 사라마구의 ‘수도사의 비망록’ 등 노벨문학상 작가들의 소설을 비롯, ‘오즈의 마법사’ ‘이상한 나라의 앨리스’ ‘오페라의 유령’ 등 고전을 잇따라 번역했다.
“나는 문학을 공부하는 사람이지 번역가가 아니라고 생각했는데 어느덧 돌아보니 번역한 책이 100권은 되더라고요. 이제는 번역가라고 해야겠지요.”
최근 작업 중 가장 기억에 남는 것은 영화 ‘아라비아의 로렌스’로 잘 알려진 소설 ‘지혜의 일곱기둥’이다. 에드워드 사이드는 이 작품을 놓고 아랍의 역사를 자신이 좌지우지한다고 생각하는 서구 지식인의 위선을 보여주는 대표작이라고 맹비난했으나, 최씨는 “그런 점을 감안하더라도 대단한 소설”이라고 평가했다. 영국편을 들어 터키와 싸우면 독립을 쟁취할 수 있다고 아랍인들을 선동하는 주인공이자 작가 로렌스가 스스로의 행동을 관조하고 반성하는 복합적 사고를 하는데 이것이 매우 뛰어나게 문학적으로 승화돼 있다는 점 때문이다.
그가 번역한 앨빈 커넌의 ‘문학의 죽음’ 역시 90년대 이후 문단을 강타한 문학의 위기 담론과 관련, 매우 자주 인용되는 책이다. 최씨는 문학 독자층 확보를 위해 최근 시도되는 뉴웨이브 문학 혹은 중간문학과 관련해 계간 ‘문학의 문학’ 여름호에 오랜만에 평론을 발표했다. 이 글에서 그는 ‘장르문학들이 벌써부터 문단에서 주는 문학상을 받으며 기존 문학계에 순응할 것이 아니라 더 강하게 도발하고 더 격렬하게 폭발해야 한다’는 논지를 펼쳤다. 여기에는 상상력뿐 아니라 작은 플롯 하나라도 놓치지 않는 힘이 필요하다는 것이다.
“문학성이 높으면 안 팔린다고 쉬운 소설을 지향하는 건 문제가 있지요. 영문과 학생들도 안 읽는다는 제임스 조이스의 ‘율리시즈’를 보더라도 1922년 처음 출간된 뒤 지금까지 전 세계에서 여전히 팔리고 있다는 게 엄청난 대중성의 입증이잖아요. 어설프게 순수문학과 장르 문학을 합치는 시도가 두 마리 닭의 배를 모두 가르는 억울한 시도가 아니기를 바랍니다.”
최인자가 추천하는 책
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| ■ 카자르의 사전(밀로라드 파비치 지음·신현철 옮김·중앙M&B)
슬로바키아의 시인이 쓴 역사소설. 내가 읽었던 가장 신비롭고도 역동적이며 특이한 책이다. 놀랄 만큼 훌륭하다. 카자르란 민족이 어떻게 지구상에서 사라지게 되었는지를 추적하는 내용인데 어느 종교로 개종한 뒤 정체성을 잃어버려 멸망했다는 가정을 해놓고 그 과정을 기독교, 이슬람교, 유대교로 나눠 노란책, 초록책, 빨간책으로 써내려갔다. 각 장은 사전식으로 집필돼 있어 전체를 퍼즐 맞추기 하듯이 읽어야 한다. 더욱 놀라운 것은 남성판, 여성판이 있고 두 가지 책은 단 두 문장만이 다르지만 여성판은 한없는 우주를 한바퀴 돌아 깨달음에 도달하는 경지라면 남성판은 이를 놓친 채 아무 깨달음도 얻지 못한다. 그러나 아쉽게도 절판됐다.
<글 한윤정·사진 강윤중기자 yjhan@kyunghyang.com> |
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| [번역가의 책읽기](4 )소설가 겸업 정영문씨 |
| 입력: 2008년 06월 27일 17:38:10 |
ㆍ관습에 도전실험작 천착
“작가가 겸업하기에는 번역가가 아마 가장 좋은 직업일 겁니다.”
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| 소설가 정영문씨(43)는 1990년대 중반부터 소설 쓰기와 번역을 시작해 두 가지 작업을 동시에 끌어왔다. 첫 소설집 ‘겨우 존재하는 인간’(1997년)부터 최근 낸 소설집 ‘목신의 어떤 오후’까지 10권의 소설을 낸 그는 50여권의 번역서도 냈다. 존 파울즈의 ‘에보니 타워’, 레이먼드 카버의 ‘사랑을 말할 때 우리가 이야기하는 것’, 헨리 밀러의 ‘북회귀선’, 어윈 쇼의 ‘젊은 사자들’, 아모스 오즈의 ‘물결을 스치며 바람을 스치며’, 리처드 칼슨의 ‘우리는 사소한 것에 목숨을 건다’ 등을 우리말로 옮겼다. 그의 지적처럼 여러 작가들이 겸업을 했다. 제임스 조이스, 사무엘 베케트가 그랬고 김수영 시인도 번역을 생계로 삼았다. 최근 소설가 김연수·배수아씨도 종종 번역가로 이름을 올린다.
정씨는 소설가로서 독특한 입지를 갖고 있다. 서사 위주의 소설 관습에 도전하는 그의 작품은 그로테스크한 상상, 특유의 조롱과 냉소 등으로 개성을 뽐낸다. 대중성과 거리를 두면서도 새로운 문학을 꿈꾸는 문학도들에게는 중요한 텍스트이다. 책을 팔 생각이 전혀 없는 그에게 번역은 창작을 계속할 수 있도록 해주는 터전이다. 동시에 두 가지 작업은 어쩔 수 없이 서로 영향을 미친다. 그의 소설 작품은 굳이 국적을 따질 필요가 없고, 번역을 의식한 듯 문장의 잉여를 허용하지 않는다.
그는 자신이 번역한 책 가운데 최고의 작품으로 존 파울스의 ‘에보니 타워’에 실린 2~3개 단편을 꼽는다. 파울스는 ‘프랑스 중위의 여자’라는 소설로 잘 알려진 작가인데 “모호한 것들에 대해 미묘한 방식으로 표현하는 문장들이 대단히 좋았고, 번역하기가 굉장히 힘들었다”고 한다. 요즘은 같은 작가의 ‘마구스’(‘마법사’라는 뜻)란 3권짜리 장편을 연말에 끝낼 요량으로 번역 중이다. 이성적이고 답답한 영국과 자연이 살아있고 삶에 대한 열정이 넘치는 그리스를 대비시킨 이 소설은 단편만큼 훌륭하지는 않다고 한다.
요즘 그는 번역가로서 새로운 시도를 하고 있다. 출판사의 의뢰가 아니라 자신이 번역하고 싶은 소설가 50여명의 리스트를 만들어 먼저 제안하기 시작했다. 동시에 자신의 소설을 영어로 번역하고 있다.
“다양한 소설이 있다는 걸 알리고 싶어서 영어권의 실험적인 현대작가를 살펴보고 있다”며 ‘미국의 송어낚시’로 유명한 작가 리처드 브라우티건, 카프카의 전통을 잇는 여성 작가 에이미 헴펠 등을 예로 들었다. 그가 자주 보는 잡지 ‘뉴요커’나 미국의 유명한 실험작 출판사인 델키 아카이브의 소설비평잡지 ‘컨템포러리 픽션 리뷰’ 등에 소개된 작가의 원서를 구해서 보고 있다. 작가의 명망이나 문학상 수상자라는 타이틀에 얽매이는 해외문학 소개 관행을 자신의 방식인 ‘비주류’와 ‘비인습’으로 바꿔보고 싶어서다. 관심을 보이는 출판사들이 좀 있어서 조만간 그들의 소설을 읽게 될 거라는 전언이다.
동시에 그는 원어민 번역가와 함께 자신의 소설을 영어로 번역하는 일을 시작했다. 신간 ‘목신의 어떤 오후’에 수록된 단편 ‘브라운 부인’을 번역했는데 이 작품으로 번역지원 신청을 해보고, 안되더라도 해외의 문학잡지에 투고한다는 계획을 갖고 있다. 자신의 작품을 직접 번역한 소감을 묻자 “논리적인 문장을 쓰는 편이어서 번역하기 쉽다”고 답한다.
“해외에 번역 소개되는 작품이 국내에서의 명망이나 평가에 따라 결정되기 때문에 외국 문단이나 독자들이 이해하고 좋아하는 데 한계가 있습니다. 바로 단행본을 내는 것도 좋지만 ‘플레이보이’ ‘하퍼스’ ‘바자’ 등의 잡지에 상당한 수준의 소설이 실리고, 그걸 평론가나 편집자가 눈여겨보는 구조도 이해하고 활용했으면 좋겠어요.”
정영문이 추천하는 책
■사무엘 베케트의 ‘몰로이’
처음 읽었을 때도 그렇고, 지금도 그렇고, 늘, 단연, 최고로 꼽고 싶은 작품. 소설을 쓰기 시작한 이후 김현의 번역으로, 영어본으로 다섯번쯤 읽었다. 소설을 읽으면서 혼자 웃게 만드는 책이 많지는 않았는데 이 책은 그렇다. 주인공 몰로이가 뭔가를 찾아 길을 떠나는 형식인데 나중에는 뭘 찾는지, 뭘 이야기하는지 모르게 된다. 줄거리와 기승전결이 있는 교과서적인 소설이 아닌 소설이 얼마든지 가능하다는 것을 보여주면서 소설의 구성원칙을 반문하고 조롱한다. 이 작품에 비하면 베케트의 대표작으로 꼽히는 희곡 ‘고도를 기다리며’는 상당히 미숙한 편이다.
<글 한윤정·사진 강윤중기자 yjhan@kyunghyang.com> |
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